{"id":24344,"date":"2022-08-05T13:13:56","date_gmt":"2022-08-05T11:13:56","guid":{"rendered":"https:\/\/acumbamail.com\/blog\/?p=24344"},"modified":"2022-08-05T13:13:57","modified_gmt":"2022-08-05T11:13:57","slug":"esquemas-de-color","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acumbamail.com\/blog\/esquemas-de-color\/","title":{"rendered":"Teor\u00eda del Color – Parte III – Creando esquemas de color"},"content":{"rendered":"\n

Si bien todos los aspectos que hemos estado tratando sobre el color en la Parte I<\/a> y II<\/a> <\/strong>son muy importantes para tener una visi\u00f3n mucho m\u00e1s cr\u00edtica y formada<\/strong>, imagino que alguno de vosotros ya se estaba preguntando cu\u00e1ndo empezar\u00edamos a entrar en el meollo de crear esquemas o paletas de colores.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed es donde entra la Parte III. Aqu\u00ed hablaremos sobre los m\u00e9todos para crear tus propios esquemas<\/strong> de color, desde cero<\/strong>. Cubriremos los patrones de combinaci\u00f3n de colores tradicionales <\/strong>(monocrom\u00e1ticos, an\u00e1logos, complementarios, etc.), al igual que tambi\u00e9n c\u00f3mo crear combinaciones personalizadas<\/strong> que no se basen estrictamente en ning\u00fan patr\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Al final de este art\u00edculo, y en conjunci\u00f3n con las partes I<\/a> y II<\/a><\/strong>, tendr\u00e1s todas las herramientas y habilidades para comenzar a crear geniales paletas de colores para tus propios proyectos de dise\u00f1o y que adem\u00e1s tengan y transmitan un significado real. <\/p>\n\n\n\n\n\n

Anteriormente, en La Teoria del Color\u2026<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Comencemos con una revisi\u00f3n r\u00e1pida de lo que se cubri\u00f3 en las partes I y II. En la parte I<\/strong><\/a>, hablamos sobre c\u00f3mo todos los colores tienen significados inherentes<\/strong>, que pueden variar seg\u00fan el pa\u00eds o la cultura. Estos significados tienen un impacto directo en la forma en que la gente percibe tus dise\u00f1os, a veces conscientemente y otras veces inconscientemente. Los colores que elijas pueden funcionar a favor o en contra de la identidad de la marca que est\u00e1s tratando de crear.<\/p>\n\n\n\n

En la parte II<\/strong><\/a>, cubrimos la conceptos b\u00e1sicos del color: matiz<\/strong> (el color en s\u00ed mismo, azul, rojo, verde\u2026); saturaci\u00f3n<\/strong> (la pureza de un color, cu\u00e1nto gris hay en una mezcla); luminosidad<\/strong> (qu\u00e9 tan claro u oscuro es un color). Estos son t\u00e9rminos importantes que debes conocer a medida que avanzamos y creamos nuestros propios esquemas de color.<\/p>\n\n\n\n

\"matiz\"
Matiz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"saturaci\u00f3n\"
Saturaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"luminosidad\"
Luminosidad<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tipos de esquemas de color tradicionales <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Hay una serie de paletas de colores predefinidas<\/strong> que facilitan la creaci\u00f3n de nuevos esquemas, especialmente para los principiantes. A continuaci\u00f3n vamos a hablar de estos esquemas tradicionales<\/strong>, con algunos ejemplos.<\/p>\n\n\n\n

Para estas paletas es importante tener siempre presente el c\u00edrculo crom\u00e1tico<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\"c\u00edrculo<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema monocrom\u00e1tico <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas de color monocrom\u00e1ticos<\/strong> se componen de diferentes variaciones de un matiz <\/strong>espec\u00edfico. Estos son los esquemas de color m\u00e1s simples<\/strong> de crear, ya que todos los colores est\u00e1n tomados del mismo tono, lo que hace que sea m\u00e1s dif\u00edcil crear un esquema discordante o feo (aunque nada es imposible).<\/p>\n\n\n\n

Los esquemas monocrom\u00e1ticos son f\u00e1ciles de crear, pero tambi\u00e9n pueden ser aburridos<\/strong>. Agregar un neutral fuerte<\/strong> como el blanco o el negro puede ayudar a mantener el esquema interesante.<\/p>\n\n\n\n

\"esquema<\/figure>\n\n\n\n

Esquema an\u00e1logo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas de colores an\u00e1logos<\/strong> son los siguientes m\u00e1s f\u00e1ciles de crear. Se crean utilizando colores que est\u00e1n uno al lado del otro en el c\u00edrculo crom\u00e1tico<\/strong>. Como los esquemas monocrom\u00e1ticos, los colores an\u00e1logos son muy equilibrados, pero \u00e9stos s\u00ed cuentan con m\u00e1s contraste entre los colores.<\/p>\n\n\n

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\"esquema<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema complementario<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas complementarios<\/strong> se crean combinando colores que se encuentran en lados opuestos del circulo crom\u00e1tico<\/strong>. En su forma m\u00e1s b\u00e1sica, estos esquemas constan de solo dos colores<\/strong>, pero se pueden expandir f\u00e1cilmente variando las propiedades de los colores.<\/p>\n\n\n

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\"esquema<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sin embargo, una advertencia<\/strong>: el uso de colores que son opuestos (con valores muy similares en en cuanto a luminosidad y saturaci\u00f3n) puede ser visualmente discordante<\/strong> y aparecer\u00e1 lo que conocemos como \u201cvibraci\u00f3n<\/em><\/strong>\u201d, en los casos m\u00e1s severos parecer\u00e1 que las formas vibran<\/strong> a lo largo de sus bordes. Por ello es mejor que no est\u00e9n pegados el uno con el otro directamente<\/strong>, si no a\u00f1adir un color entre medias que haga de transici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\"\"
Cuando dos complementarios exactos se encuentran yuxtapuestos se genera un efecto llamado “vibraci\u00f3n”<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"\"
A\u00f1adiendo otro color reducimos la sensaci\u00f3n de vibraci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema an\u00e1logo con acento<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Este esquema es el resultado de combinar el esquema an\u00e1logo con el complementario<\/strong>. Es una manera de a\u00f1adir un punto de inter\u00e9s<\/strong> a un esquema que puede resultar, como ya hemos dicho, algo aburrido<\/strong>, ya que conseguimos una mezcla de colores armoniosa con un \u201cpop<\/strong>\u201d.<\/p>\n\n\n

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\"an\u00e1logo<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema split-complementario <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas complementarios divididos<\/strong> agregan m\u00e1s complejidad que los esquemas complementarios regulares. En este esquema, en lugar de usar colores que son opuestos, usa colores a ambos lados del tono opuesto a su tono base.<\/strong><\/p>\n\n\n

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\"split<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema tri\u00e1dico <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas tri\u00e1dicos se componen de tonos espaciados equitativamente alrededor del c\u00edrculo crom\u00e1tico<\/strong>, es decir, que la distancia entre los colores es la misma. Este es uno de los esquemas de color m\u00e1s diversos. Pueden ser dif\u00edciles de hacer bien, pero agregan mucho inter\u00e9s visual <\/strong>a un dise\u00f1o cuando lo son.<\/p>\n\n\n

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\"esquema<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema doble complementario (tetr\u00e1dico)\u00a0<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas de color tetr\u00e1dicos son probablemente los esquemas m\u00e1s dif\u00edciles<\/strong> de lograr de manera efectiva. Consiste en combinar parejas de colores complementarios<\/strong>. Por ejemplo verde, rojo, naranja y azul.\u00a0<\/p>\n\n\n

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\"doble<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esquema a medida <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Los esquemas de color personalizados<\/strong> son los m\u00e1s complicados<\/strong> de crear. En lugar de seguir los esquemas de color predefinidos discutidos anteriormente, un esquema personalizado no tiene por qu\u00e9 basarse en ninguna regla formal<\/strong>. Para este tipo de esquemas es muy importante tener en cuenta los conceptos de matiz<\/strong>, saturaci\u00f3n<\/strong> y luminosidad<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Algunas recomendaciones para crear esquemas a medida:<\/strong><\/h3>\n\n\n\n